Автор: Светлана Емельянова
Декабрьская премьера сериала «Замерзшие» в который раз продемонстрировала неукротимое стремление российского кинопрома покорить жанры триллера и детектива. Время от времени случаются прорывы типа «Хрустального», «Вне себя» и «Обычной женщины», но пока следует констатировать, что самые крутые прорывы случались с ремейками — «Пробуждение» и «Замерзшие» тому подтверждение.
В Костомукше объявился маньяк, которого местные прозвали Морозильником: он замораживает людей до смерти. Первой жертвой маньяка становиться жена местного следователя Рудина (Артем Быстров), так что следствие быстро превращается в неконтролируемую вендетту.
Стоит констатировать: создатели российских сериалов научились и в атмосферу, и в картинку. Операторы и художники жгут напалмом. Возникает робкий вопрос: а можно вот так же жечь и по части сюжета, интересных характеров и диалогами, ДИАЛОГАМИ не пренебрегать! Вторичность словес, вытекающих из экрана, удручает / усыпляет / раздражает (нужное подчеркнуть). И тут уже не спасают ни картинка, ни атмосфЭра.
Сериал «Замерзшие» пленяет настоящей нуарностью. Депрессивная заснеженная Костомукша, в роли которой выступили Санкт-Петербург и Мурманск, действительно впечатляет. Но все эти заснеженные унылые пейзажи мы уже видели (не будем перечислять многочисленные скандинавские сериалы, по которым и учились наши киноделы) и в «Мертвом озере», и в «Эпидемии», и в «Химере», и в «Немцах», и много где еще. Вот и новое шоу при всей бесспорной зрелищности страдает все теми же огрехами. Действие движется рывками: то тягомотина, то экшн. Не успел зритель встрепенуться (испугаться, заинтересоваться), как тут же его усыпили какой-нибудь занудной беседой, ненужной сценой.
И самое главное — «герои». Ну буквально ни одного приличного человека, если не брать в расчет патологоанатома (да и тот повернут… на похудении). Истерят примерно все: и стар, и млад. При этом никто не вызывает даже слабой симпатии, то есть зритель лишен главного — сопереживания. Хочется вновь издать глас вопиющего в пустыне: а может, хватит уже бандитского кино? Следователь Женя Рудин, хоть и выступает за все хорошее против всего плохого, только методы у него (как бы это помягче…) — из 90-х. И вот вершит он свое суровое и не всегда справедливое правосудие направо и налево, и сам себя за это ненавидит. Режиссер Адильхан Ержанов использует потенциал Артема Быстрова («Дурак») процентов на 30.
Герой получился совсем отмороженный, но неинтересный. Сколько мы таких зарвавшихся следаков и нашего, и зарубежного разлива видели, но ведь его же и жена, и сын приемный Артем (Максим Карушев, «Хрустальный») и напарница любят. Видимо, есть за что, но только нам об этом не расскажут и не покажут. Ни за что.
Напарница Рудакова Маша — вообще ни рыба ни мясо. Лена Тронина, у которой в этом году случился сериальный бенефис (главные роли в «Идентификации», «Авроре»), играет максимально отстраненно: ни любви (даже когда она вроде бы должна быть), ни ненависти, ноль эмоций. Да и стандартно скучное воплощение сюжетного клише «она его хочет, а он ее использует» налицо.
Есть еще один неоднозначный герой — отец Артема, Сергей. Даниил Воробьев («Триггер», «Ваша честь») показывает и темную, и светлую стороны своего героя (спасибо сценаристам, они это прописали), и это единственный персонаж, который вызывает у зрителя эмоции своей разноплановостью. Он живет, пульсирует, а не выполняет положенную функцию. Вот бы все герои были такие! Но принцип сериала «Химера» здесь действует на полную мощь — зачем нам положительные персонажи?!
Ну и напоследок. Главный сюжетный ход вольно ли — невольно, но списан с польского сериала «Крук», даже его воплощение. Ассоциации весьма навязчивы. И в сухом остатке получаем шоу, для которого просто ободрали несколько известных и не очень сериалов и слепили новый. Скучно, господа!
